第59章 大场面调度（2/2）

    整个镜头不仅仅是要拍的时间长，更复杂的是要面对多达八九十人的演员调度问题。



    即便是群演，在这种中全景的景别中，也会被摄影机清晰地记录下来他们的一举一动，如果有演得不够好，走位有差池的地方，都会影响到整体的视觉效果，甚至是出现穿帮的画面！

    这真不是看在史建琴面子上特意的恭维！



    卢忠泽演过的戏，没有上千也有数百了，接触过的导演，有国内最顶尖的名导，也有啥也不是的庸才导演。



    所以，老爷子很清楚，在这样一个有着众多群演的戏里，不同水平的导演调度起来是什么样的效果。

    顶尖的名导自然不用说了，他们甚至都不需要自己出场，手下的副导演都能把人安排妥当。



    普通的导演中，有能把人调度流畅的，也有耍小伎俩，要么是用小景深镜头来突出画面的主题，掩盖背景里杂乱的人流清晰的，要么就直接就不拍长镜头，各种拆分，各种切换，反正就不拍周围的群演，只留下他们的声音，不留人脸或者身影。

    “而您是推着小推车，送蒸笼点心的，所以我经过的时候，您会侧头看我一眼，切记不要看摄影机，当摄影师和摄影机都不存在，我就只是一个普普通通的客人，您看我，目的是要确认我有没有拿点心的意图，所以看一眼之后就可以把视线收回去，径直地往前走，走过摄影机。”



    “......”

    “第二桌这位长裙的大姐，您也站起来，拿起酒杯做敬酒的姿势，不过其他人还没有响应你，所以你要尴尬地站上一小会儿。”



    “然后是两位演服务员的大姐，您是刚刚给客人倒了茶的，所以拿着空了的茶壶直接走回去就行，不用看我。”

    第一场要拍的，就直接是一个长达十秒的长镜头，而且摄影师要手持摄影机，一路跟随着“张东升”的后背，镜头平滑地向左扫过，从右边的三桌，拍到左边的四桌。

    所以，正式开拍之前，杨逸先将他们分配到不同的位置上，然后一一跟他们讲述接下来要怎么拍，自己需要他们做到什么样的表现。

    卢忠泽转头跟史建琴笑道。

    这一幕，都落在了坐在一块等着拍戏的史建琴和卢忠泽的眼里。



    “你这个学生有水平，近百人的戏，他都能说得头头是道，思路一点都不乱。”

    “等一下开拍后，我从左边入画，灰衣大哥和白衣大姐你们在我前面，切过去第一桌，加入这时候站起来敬酒的人群。”



    “另外白衣大哥你是从左边那几桌回来的，所以你会在我前面，走过来，回到第三桌。”

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    上午的戏拍的都是四人交谈或者是两人独处的场景，其实相对来说比较简单，下午到晚上拍的这场在“酒店”给徐静表姐的儿子庆祝满月的戏，人数众多，其中还包括了不少群演，这才是对杨逸这个导演的真正考验。

    最差的当然是庸才导演了，他们有想法，但不多，拍出来的大场面的戏乱糟糟的，然后还有勇气剪到最后的作品里。



    杨逸的表现，就算



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