第二百八十一章 特区特首
小包在剧组忙活了一个多月,刚摸索出门路,按照
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小包忍能当面为盗贼,在谷建芬面前剽窃人家的片首曲和结束曲,请来杨洪基演唱雄浑厚重的片首曲《滚滚长江东逝水》,为主题定下基调,请来毛阿敏演唱片尾曲《历史的天空》,其余的创作,一些片间小插曲就交给大家商量着办。
人物刻画方面,小包坚持用画面诠释,一些场面的画面效果由小包亲自指导,比如吕布出场,并州铁骑的出现就很震撼,身穿塑胶盔甲的部队官兵从一片晶莹的冰淞的密林树丛中冲出来,挥舞着兵器呼啸而过,身体撞开飞溅的冰块,马蹄下腾起的冰渣,被慢镜头特写变现出来,显得格外震撼。铁甲下的人和马那剽悍的外形、整齐划一的进退动作,整体透露出来的杀气,明明白白显露出关外狼骑的实力,也显示出大汉的中央和藩镇尾大不掉的事实。张光北饰演的吕布,角色演绎也很到位,经过小包说戏,加上培训班和对一系列小说的理解,他的舍我其谁的天下第一猛将身份得到升华,比原剧中的表现不知提高多少倍。男子汉威猛气势无限放大,这一次小张同学不会再有小白脸的戏谑称号了。
和旧版三国不同的是,旧版以叙事为主,刻画人物形象上,就不是那么到位。小包搞得新版三国,以观赏性为重,场面以大气为主,力求每个画面都拍出大片的气势来。小包点名找来原剧的一干副导演,除了原本就该有的蔡晓晴、张绍林、孙光明、张中一、沈好放之外,还塞进环球影视的刘镇伟、王家卫和杜琪峰三个人,这样,加上小包点名要求原制片主任张纪中参加导演组,加上小包和王扶林,导演组就有十一个人了,大家各抒己见,从全剧的把握、人物的塑造、舞美设计、音乐、歌词的创作以及历史氛围的营造,都追求一种豪放、雄健、古拙、悲壮的艺术风格。这种美学风格,与东汉、三国时代的美学风貌是一致的,和一班顾问团的意见也是一致的。《三国演义》电视剧恰当地体现了这一美学风貌。小包所编写的剧本中,对白采用原著中较为浅显的文言,保留了原著对话语言的精炼、生动、传神,也与全剧的艺术风格相和谐。
剧集的音乐创作,小包请来谷建芬和闫肃担纲主创,选了一批原来的音乐创作班子,又从央视、滚雷、和枫叶传媒调配一批音乐创作人员来,进行半进修学习,半创作交流的模式。其中,王志俊和潇潇就在这批人员当中。按照小包要求,整剧的音乐风格要古朴、典雅、凝重,与全剧的风格浑然一体,其中不乏穿插一些诙谐轻快元素。歌词蕴藉、典雅与小清新相结合,既有汉魏乐府五言诗的风韵,也要有戏说人生哲理的意境。
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剧第一集开拍,王导干脆让小包扮演内外交困的短命鬼汉少帝刘辨,小包也不客气,作为总监制,不仅指导演员们演戏,还把道具摄影的工作兼任起来,指导他们的拍摄角度、采光技术等等具体事务。其中还用上遥控航模进行空中俯瞰拍摄,力求搞得大气一些。第一集拍了四天,那巍峨雄浑的宫殿、典雅鲜艳的摆设、高大的装饰楼阁,总算显示出大汉的威风来。
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