第五二七章 一个人与一座城

    紧接着就是‘无限红’和‘光明黑’。



    这时候就要小心细做了，因为两种颜色的数量相当稀少。

    分配了工作。



    高凡和安娜就开始分别动手开画。



    这幅作品并不大，‘无限红’和‘光明黑’两只颜色勉强够用，由此可见，高凡第一次打算创作的9米巨画，是有点不靠谱的，因为从旧画上刮下，再画在新画上的两种恶魔颜色，是根本不够画成那样巨大画幅的。

    而现在,    虽说是用四种恶魔颜料做主力,    但也不是只用四个颜色,    而是把恶魔颜料渗在其他颜色中使用，所以此刻高凡面对的，已经是一个栩栩如生的‘白马少帅林森浩’了。



    作为画中主

    整个场景所使用的古典主义画法，完美还原了当时高凡所见之场景与人物，高凡通过‘世界’技巧把这个场景分享给安娜，两人协力，用一天时间完成了这幅1.2米乘1米的作品的打底，之后便开始把四种颜色逐一涂上。



    首先是‘巴黎蓝’和‘樱白’。

    这是一幅战争画面，所取之景却并非是此刻的欧洲战场，而是一片山野之间的东方水韵小镇，画中主角是一位身骑白马的青年军官，而在他背后，隐约有数百匹骏马依次排展而开。



    这是高凡曾永恒恶魔设下的时空道标为线索，穿越百年与林森浩共同与万物归一者的奴仆作战时，所见到过的，林森浩最具活力与威仪的时刻，如果要为林森浩的一生绘像，高凡愿意把其定格在这一刻。

    在第二天，这两种最‘富裕’的颜色被涂了上去。

    “光明黑要集中，只能放在一个人身上，但无限红则要均匀铺涂，保证这幅画的每个部分都能被看清并记忆，所以还是老规矩，我来画人物，你来画背景。”

    《救赎》是高凡自己所作，他很清楚‘光明黑’这种颜料的使用方式，而《波士顿人》则是两位画家的通力之作，关于‘无限红’，安娜很熟悉，所以交给安娜完全没问题。

    高凡跟安娜说。



    安娜点点头。

    展开在两位画家眼前旳作品。



    已经初见其雏形。

    第五二七章 一个人与一座城 (第1/3页)

    三天后。

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