1609章：当年华已逝，两鬓斑白

    杨峥看了半天，大小姐抄录的多是近期的账目，左侧以



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    杨峥没敢惊动她，轻轻走了进去，绕过茶桌，径自去了书桌旁，灯光下大小姐的小本子上，已写满了小楷，他平日里见惯了龙飞凤舞大字，还是头一次见这么娟秀、挺拔、整齐的小楷，嫣然有大家风范，不免暗暗赞扬了声。



    小楷创始于三国魏时的钟繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准，但这种书法，与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到大字似的舒朗，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发，加上小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋，收笔时用回锋；小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆；写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直。运笔灵活多变，莫可限定。尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，一行字写出来，错落有致，却又一直在一条线上，如是则行气自然贯串，望之如串串珍珠项链，神采飞扬，看着是好看，但需要耗费的精力可是不少，书桌前的大小姐的一张小脸已涨得通红，便是额头也溢出一粒一粒的汗珠，足见写小楷是个苦力活儿。

    从厚厚的邸报中获取了这些有用的信息，加上自己的揣摩，杨峥已经看到了这位年轻皇帝内心深处隐藏对下西洋的决心，同时也遇见到，一个繁华昌盛的时代即将到来。



    如此坐了一日，天差不多擦黑的时候，出了书房，直接去了大小姐的闺房，这次大小姐到是没能睡着，只不过是抱着一个小本子，一支湖笔，端坐在书桌上，低着头认真的写着什么，时而皱眉，时而眉头舒展，烛光下那张动人的脸庞，可谓是表情丰富。

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圣旨强得多了！

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