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    正面挡在了他视线之前，



    正阳已经警觉，他看不见小满了！……

    无论在再天堂级的演奏厅，还是这人车嘈杂的大街之上，他的专业精神都不容亵渎，对得起手上这份事业。



    琴盒中已经堆积不少毛票儿子，最大也不过五十吧，这已经算普通老百姓由心能给予他最大的赞赏了。就算丢入一块硬币，正阳也会微笑报以。一分不出，仅仅发在内心感同身受的掌声，也十分珍贵了……

    这是熙正阳今年在三联《爱乐》刊上发表的一篇学术论文，记录的就是他曾在克洛诺斯四重奏组担任独立大提琴手时研究的拨弦技巧。



    可见，爱一行专一行，顶级玩家私生活再糜烂，有他认准的事业，一定不可能“不学无术”。他胡闹得能越彻底，说明正经事儿上，同样能做到极致。

    这时候一个男人走了过来，

    却刚要一偏头的功夫，听见男人低声说，

    “这是感谢你费心教小满的学费，”只见男人弯腰戴着皮手套的手往他琴盒里放下了一扎捆得齐整的崭新现钞，而正阳顺着他弯下的脑后看去，小椅子上哪里还有小满的身影？！正阳不顾琴往旁一摔，推开这男的就要冲出去，“小满！”却，胳膊被这人紧紧抓住，“放心，小满回家了，你不必担心。你对小满的用心，在此感谢了，除了这些该付的学



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    其实，若是参考音乐的上下文，你可以发现拨弦的用途千变万化，所以需要我们实践拨弦的方式就各不相同了。换言之，弓下能呈现出多少种绚丽各异的声音色彩，那么通过拨弦所能达到的数量也不会少。我们都有这种能力。



    你拨弦时需要选择的一件事就是所拨的位置。大部分时候我们都会选择指板与琴马之间的某一点，但实际上还可以细究，比如紧贴琴马处能获得一种绷紧的、共鸣较弱的声音，但是在指板上方则能获得一种柔和得多的、响铃般的震颤声。我有时甚至会在弦轴箱里面，或者琴马后面拨弦。……”

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    “在我呆在克罗诺斯组内的那么些年间，我已经从各种渠道接触到了在我们乐器上可能发出的、形形色色的声音可能。在先锋音乐里一个最通常的、关于‘延伸技巧’的例子就是拨弦了。许多大提琴家觉得拨弦只意味着简单地拨一拨你的琴弦就好了，所以也不怎么在上面花费很深的思索。

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