第95章处子之身？

    太宗时期的诗歌，滥施声色，内容空洞。其萎靡的诗风，比之于前朝，有过之而无不及。



    此时，尚存一息清醒意识的，竟只有敢于犯颜直谏的魏征。

    对主流文化的抗逆，最稳妥的方式，是作不动声色的反对。四人显然不这样认为，他们反抗的手段，更加壮怀激烈。



    纵然喜好萎靡诗风的，是当朝的皇帝，他们也在所不辞。



    反对我所反对的，赞美我所赞美的，如此而已。

    四人于诗赋中放纵，同时也意味着，他们再难取得，俗世的功名。



    有个叫李敬玄的人，惊异于四人的文采，遂将他们举荐给名将裴行俭。

    王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。



    尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。



    ——杜甫《戏为六绝句·其二》



    这四个人，分别是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，后世将他们并称作“初唐四杰”。



    “四杰”有其共同特质，他们全都是少年成名，天纵奇才。



    然上天赠一物，必定取一物。“四杰”最终的结局，都不太完美。



    所谓“佳人命薄,才人福薄”，王勃短寿，骆宾王失踪，卢照邻凄惨。相比而言，杨炯的结局竟是最好的，有一个说法是，他卒于赴任的路上。



    “文人相轻，自古而然”



    杨炯也算是名门之后，其曾祖乃是北周大将军，他的伯父辈亲属，都曾任州县长官。



    然而，杨炯自己的祖父和父亲，却皆无官职。



    杨炯在自述中写道：“吾少也贱，当不为虚盲。”很难想象，恃才傲物的才子，写下这几个字时，是怀揣怎样复杂的心情。



    好在杨炯足够优秀，他当得起神童之名。唐朝科举，专有一门曰“童子科”，杨炯以不到十岁的年纪，顺利登科。



    身为一个天才，他出仕的时间却颇晚，二十七岁那年，杨炯在京应制举，总算是踏上为官之路。



    虽然煊赫于文坛，但在官场上，他还是一介新人。散漫的艺术家，与老成持重的官场老油条，是生来的天敌。



    杨炯的狂傲溢于言表。初唐时期，他与王勃诸人，才华冠绝于京师，时人谓之曰“四杰”。



    四杰的文章，各有其特点，王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易。



    好事者偏要为四人排序，于是“王杨卢骆”的称呼不胫而走。



    排序且由别人争论，当事者笑笑罢了。但杨炯偏偏不做沉默者，他听闻这个消息，对别人言道：“吾愧在卢前，耻居王后。”



    诸位千万不要相信



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    这类读书人，存在的目的，充当皇帝的移动硬盘罢了。



    史书对李善的评价是，“淹贯古今，不能属辞”。诚如斯言。

    这个时期的文人，博览天下之书，却又不解其意。譬如李善，乃是太宗时期著名学者，他读书很多，学贯古今，被人称作“书柜”。



    李善不善属文，专注注释，注解《文选》时，“释其事而忘其意”。

    国家昌盛，君臣契合，政治清明，生活也愈发奢靡讲究。宰相褚遂良修习书法时，非精笔佳墨，则不肯写字。

    上官仪得势后，开创绮错婉媚的诗风，诗歌终于沦为粉饰太平的工具，而上官仪本人，亦深陷形式主义的旋涡，不能自拔。

    “悲情的四杰”

    他提出所谓“六对”、“八对”理论，以做对联的方法写诗。上官仪们不是在写诗，做文字游戏罢了。



    好在还有四位卓绝的才俊，他们是灼灼盛世的不合作者。四人不能忍受这种温软，他们高高举起，反抗的义旗。

    “网罗百家，并包六艺”，是李世民追求的终极目标。如此，文学作品渐渐被学术所同化，堆砌成为诗歌的表现手法。



    文采之于学士，恰如美色之于妇人，才子与美人，皆是为取悦君王而生。

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仅是一部书而已。

    裴行俭通阴阳，晓算术，深谙鉴人之术。他看罢四人履历，徐徐说出八个字：“才名有之，爵禄盖寡。”



    裴将军的意思是，四人才气太盛，浮躁浅露，不配享有功名利禄。裴行俭继续说道：“四人中的三个，皆没有好的前程。只有那个姓杨的，沉静内敛，他能做到长令。”



    裴行俭所不知的是，就是这个杨姓才子，发出了声讨靡靡之音的最强音。他讽刺众人的诗歌曰：“骨气都尽，刚健不闻。”

    四人果然有天纵之才，他们取得的成绩，也是有目共睹。



    他们对当时的影响，是立竿见影的。四位天才相继过世，大概半个世纪左右，后来者杜甫，即写诗怀念：

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